《礼器碑》的点画特点及其写法
儿童文学
来源:本站
2019-07-11

《礼器碑》的点画特点及其写法

1.平画如图一“元”、“天”、“王”、“造”上部的两横画,均为平画。

写平画时,落笔是藏锋逆入,然后把笔锋转向右行,笔心在笔画中行笔,收笔时提锋回收。

注意在《礼器碑》中,平画一般都写得很瘦劲挺直,纯用笔尖竖锋行笔,且落笔和收笔都很干净。 提笔右行时宜缓缓而行,要提中有按,把笔压住,使线条浑圆有力。 2.竖画竖画写法与平画相同,只是方向由水平改为垂直。

如图二“中”、“陵”、“京”、“华”中的竖画,起笔藏锋逆入,落笔处不可有顿头,行笔中间笔势不可断,收笔时笔锋自然上提回收。

注意要用竖锋行笔,犹如锥画沙,十分劲挺。

3.折法折画的写法是先作平画,到转折处提笔换锋再下按行笔。

在《礼器碑》中,折法有如下几种:(1)如图三中的“恩”字,折画是用实势,横画到折画处微微提笔换向后再写竖画。

注意折的转角运笔一定要提起来,调锋后下行,不能直接转笔扭锋而下。

(2)如图三中“见”字,上半部的折画是在横画后,利用手腕内钩将笔势换向,与平画的上凸相协调,且折后下行的竖画与下部撇、捺相呼应,使整个字在乎正中富有变化。 (3)如图三中的“石”字下部“口”的折画,折法是提笔另写竖画,然仍有笔锋的牵丝相连。 (4)如图三中“言”字下部“口”的折画,在书写时已分成两画,但却形断而势连,极富韵味。

4.波画《礼器碑》中,字的波画用笔起落十分明显。 如图四中“二”、“百”、“乐”、“世”字。 这些字中的波画,逆锋入笔,向左下方斜落,再提笔向右运行,即“逆人乎出”,过中段后,笔锋逐渐按下,到波尾处迅速向右上方提锋收笔,形成横波“蚕头燕尾”,笔势雄强而沉着。 5.撇法《礼器碑》中撇画的变化比波画要多,人形有态上有长有短,从用笔上有的出锋,有的不出锋,但基本用笔方法并不复杂,落笔仍是藏锋逆入,但略取侧势,行笔取中锋逆势。

不出锋者,收笔时微微停顿后向上提笔回收;出锋的,在撇顿笔后向外转笔挑出。 图一中“大”字的撇,在竖画到弯处时笔锋转向逆行,收笔处是回锋实收。 收笔时毛笔在空中向外作顺时针方向运动,使撇端不露锋芒,与撇画起笔处相呼应。 “文”字的撇法是过程中笔锋逐渐转成逆势,到收笔处停顿向上方提笔。 “人”字的撇,收笔时中锋顺势出锋,向左下挑出。

“方”字的撇笔势趋平,收笔处与“大”字撇尾有相同之处。

6.捺法捺的写法在《礼器碑》中一般都用笔较重,是字的主要笔画。 如图二“不”、“以”、“心”、“道”字的捺,均浑厚雄沉。 下笔时让笔锋吸饮墨汁,力贯笔尖,由轻至重。

当笔锋到位时,提出来笔上挑,顺势捺出。 《礼器碑》中,往往由于这一捺画的突出安排,使整个字平中寓奇,奇而稳健。 7.弯钩弯钩的用笔方法与撇画的写法基本相同,应是一笔写成,如图三“污”、“孔”、“敬”、“抒”字。 竖画下行接近转角处渐渐下按,然后转笔挑出,保持中锋。

如遇不出锋者,要提笔回收,使钩的主体保持圆浑的状态。 8.转笔转笔的写法与折笔写法相似。 如图一“孔”、“元”、“宅”、“纪”其转角的写法都是在竖画写到转角处笔锋换向,顺势连写,须保持笔画饱满自然。

9.临习临习《礼器碑》时,要注意点的变化,虽然点在整个字中所占的比重不大,但切不可轻率。

下笔时均须茂锋逆入,提笔逆锋上行,出锋方向根据各种点画的姿态而有所变化。

三、《礼器碑》结构《礼器碑》结体严谨,字法规范,笔画虽然以方为主,却又不是全为方笔,有时略带圆意。

它能将笔画的粗细、方圆,笔势的动静,向背完美地统一在一起,清超遒劲,庄重典雅,高古且充满逸趣,可谓集汉隶各老成持重之大成。

要掌握《礼器碑》的结字特征,首先要了解隶书的一般规律。 和其他多数汉隶碑刻一样,《礼器碑》结字上下紧凑,左右开张,犹如大鹏展翅,翩翩有凌云之势。

碑中几乎每一字都有一笔很夸张重按的笔画,古人俗称为“波磔”。 波磔的写法,都是逆入平出,呈“蚕头燕尾”状。

每一字中,波磔只出现一次,不得重复,所谓“蚕无二设”、“燕不双飞”是也。 由于隶书的波磔是向左右分开的,所以粗看大部分字呈扁方形,如图一“立”、“之”、“君”、“迟”等字。 但是,隶书上承篆书,有些字横画较多,往往字形又写成竖长方形,如图二中“画”、“真”、“育”、“台”等字。

这就要求我们要因字立形,灵活处理。

对《礼器碑》中——些充满奇气、独具特色的字,要逐个仔细琢磨。

如图三中“氏”字,好像一人站立;“中”字,如同怀抱一柱;“阳”字,左右拉开距离,又互相牵引,“易”的下部几乎成横势,在险境中保持均衡;“粮”字,左右犹如一对运动的舞蹈演员,悉心相应。

再如图四中“君”字,第一笔横画和最末一笔横画用弧形构成,其间各横或收或放,都与这上下两笔相协调。 尤其是至碑阴部分,笔势变化更是飞扬激荡,临习者更应细心加以分辨比较。

另外,像图四中“君,、“曰”,图五中“百”、“孔”,图六“圣”字等相同的字,在同一碑中重复出现时,每字的结体却无一重复,字的点画形态各有变化,不能不让人叹服书写者的功力。

无怪乎清代书法家王澍在评此碑时说:“书到熟来,自然生变。 此碑无字不变。

总之,《礼器碑》在结构处理上,无论是上下结构、左右结构,还是包围结构,都能取势颐盼,体态优美,形成一个富有生命力的有机整体,毫无矫揉造作之嫌。

同时,线条的粗细及所分割出来的空间形成了黑与白、轻与重的强烈反差,从而给人以鲜明的节奏感。 四、《礼器碑》的章法与墨色《礼器碑》的碑阳部分,章法处理是纵有序,横有列;字距宽,行距密。

这种章法充分展现了和谐、端庄、秀美的整体特征。 而碑阴部分往往是纵有序、横无列,行与行之间有一定间距,字距参差不齐,富于流动感,通篇自然灵动,富有生气。 临习《礼器碑》,在用墨的处理上可讲究一点儿变化。

一般在书写方笔时,墨色宜润泽,不宜枯燥。 要注意线条的相互关系:粗线条所占的地位较为重要,是整个字的主笔,力量也较为集中,用墨较重;而细线条处于辅助地位,用墨也轻。 如果我们临习时要写一根方笔入纸的线条,而恰在此时笔端乏墨,那么,不妨可改用圆笔入纸来临摹这一根线条。 虽然作为这一根线条的临摹,由于用笔变化而遗失了原貌,但从碑刻到墨书,因这一点形的失去而使整个字在力量上得到了补充,也不悖书法中所谓“遗形取神”这一原理。 临习《礼器碑》,应首先着眼于由粗细线条组成的有机整体,保持字的力度不散。 五、临习注意事项1.认真读帖在临习《礼器碑》之前,应先通读浏览一遍,以领会其神韵,风格与特点,这就是所谓“读帖”。

特别要注意碑阳与碑阴在风格特征上的差异,注意每个字点画的长短、粗细、轻重、向背、转折及结构的疏密、参差等。 这样,在临习时就容易得其法度,写出《礼器碑》的韵味来。

2.线条挺健线条纤细却极富力感是《礼器碑》的一大特色。

在临习时要注意宇的线条排列和粗细变化,找出字与字之间的共性、个性和起承关系,利用提、按、顿、挫等用笔手法以及行笔或畅或涩的时间把握,使线条产生弹性,使力量得以强化。

3.讲究笔力从笔法上看,《礼器碑》笔法丰富,方圆并用。 即使同样的方笔或圆笔,也有虚实不同,切人点不同等因素存在。

因此,临习时一要选择笔锋好的毛笔,二要握住毛笔的上半部,让毛笔既要提得起,又能压得下,使线条形成轻重对比。 临习此碑,可较好地锻炼用宅能力。

此外,线条,结体固然重要,但是更要悉心领会此碑透溢的灵气,感受它的神采,力争把字写得正而不板,姿态优美,疏朗有致,古意盎然。 (责任编辑:admin)。